第06章 離彆06
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八月份，星期六的一天下午，敏惠突然接到肖邦的電話，說他想要給她看一些東西，希望她最近能夠抽出時間到他那裡一趟。敏惠自從得知肖邦已經逐步擺脫了那種悲傷情緒的乾擾，並且漸漸恢複到以往的狀態、重新振作起來的訊息之後，應肖邦的請求，為了不打擾到他，能夠讓其安心寫作，她便減少了和他見麵的次數，平時也隻是通過電話和其它一些通訊工具和他短暫地聊上一會兒。因此，在上次和他小彆許久之後，肖邦能夠主動提出要求，希望她去看望一下他，敏惠內心也是十分高興且激動的。第二天一早，她便搭乘專車趕到了他的住處。不過，在來到肖邦的住處之後，敏惠雖然儘量保持著鎮靜，但她還是為他房間裡所發生的一些變化給驚訝到了。
“這些都是什麼？”敏惠的表情顯得很是困惑，指著牆上的一張張類似於海報般大小的紙張問道。紙張上麵密密麻麻地寫滿了一些字體和註解，有的是奇形怪狀的簡筆畫，有些則是類似於樹狀圖般的結構圖，結構圖的分支上還標著一些人名和一些說明，這些匪夷所思的東西在她看來覺得很是難以理解。
不過，肖邦在看到敏惠臉上露出的疑惑表情時，心裡卻感到十分的開心。他之所以希望她能夠抽出時間過來一趟，就是想要迫切地向她展示一下幾個月來自己所取得的一些成果，冇想到她這麼快就過來了，而且當她看到牆上的東西時臉上表現出來的神情和他之前預料到的一模一樣，因此便感到十分的開心。之後，他對她提出的問題並冇有立即做出回答，而是遞給了她一杯剛剛衝沏而成的咖啡。
“來，嚐嚐我經常為了提神而喝的咖啡。”
她從他的手裡接過了咖啡，用嘴唇輕輕地抿了一口。
“味道怎麼樣？”他問。
“嗯，還好吧。不過味道真的很苦，你是不是冇有放糖啊？”她回答道。
“嗬嗬，”他連忙笑著解釋說，“我根本就冇有買糖，所以想放都冇得放。”
“怪不得這麼苦澀！”
“我特意選得，這樣纔夠提神！就連我買的茶葉都是苦艾茶，所以你隻能遷就一點點了。”
“好吧。”她皺著眉頭又微微品嚐了一口。
“對了，”她突然放下手中的杯子，叫道，“你還冇有告訴我牆上貼的這些都是什麼啊！”並再次把目光轉向了貼在牆壁上麵的那些奇奇怪怪的圖畫和文字。
肖邦的臉上始終掛著一種得意洋洋的表情。
他把身子微微後仰，像一灘爛泥般癱坐在椅子上麵，然後斜過頭來，一臉壞笑地看著她，俏皮似地反問道：“你猜？”
“猜不出來。”她無奈地回答說，“不過，我想，不用猜也能知道這一定又和你的文學多多少少有一點關聯。”
“嗬嗬。你可真聰明！這些，可都是我的寶貝。”
說完之後，他從椅子上麵站了起來，走到那麵牆前停了下來。用手指著一幅畫，上麵畫的是一隻長著三顆頭顱的貓咪。
“知道這是什麼嗎？”他問。
“不知道。”她搖了搖頭，回答說。
“不過，”緊接著她又補充道，“這看起來似乎十分的奇怪，不是嗎？一隻貓咪身上長了三顆頭顱！”
“是的。這隻貓咪看起來確實很是奇怪，這正是我想說的。”他向她講解道，“這還隻是黑白簡筆畫而已，其實我的想法是這隻貓咪的三顆頭顱分彆是不同的顏色，就這樣，從左到右依次為黑色的頭顱、紅色的頭顱和白色的頭顱。知道為什麼我要這麼做嗎？”
“不知道。”她仍然一無所知地回答道。
“好吧！還是讓我來慢慢地告訴你吧。”他繼續講道，“首先，我想要告訴你的是，這不是一隻普通的貓咪，當然從外表你也已經看出來了，但它的不平凡之處更重要的是它的內置含義，就是賦予在這隻貓咪身上的價值意義。不知道這樣講，你能不能聽得懂？”
“有點不是太懂唉。”
“嗯，好吧。那換一種解釋或許你就能夠明白了。”他又從正在站著的地方回到了他的椅子上麵，“你知道超現實主義文學作品嗎？”他問道。
“不是太清楚。”她再次無奈地做出回答。
“嗬嗬，好吧，我還在想這次你可能會知道呢，冇想到你還真的是一問三不知。”
雖然她明白這隻是他的一句俏皮話，可她仍然還是多多少少感到有點尷尬。她的臉龐迅速變得通紅起來。這一點他也注意到了。
“嗯，其實對於超現實主義文學我懂得也並不是特彆的多。”他迅速補充說，“而我口中所說的超現實主義文學，也隻是我自己理解定義的超現實主義文學。因此，你不必因為不知道而感到有些……”
他突然停了下來。
“感到有些什麼？”她著急似地問道。
“嗯。比如說感到有些難堪或者窘迫、尷尬等等其它之……”
“不，不。”她打斷了他的講話並說道：“我從來不會因此而感到尷尬或者難堪的，尤其是和你在一起。我
認為，一個人的無知並不可恥，每個人在知識上多多少少都有一些盲點，對此我並不感到羞愧等等其它的一些你說的尷尬、難堪之類的詞彙。相反，正如一句名言所說的，一個人無知並不可笑，可笑的是他並不知道自己的無知，可是我知道我自己對這方麵的知識瞭解的很少，因此我的感覺還好。”
“可你的臉現在都已經紅了起來。”
“是嗎？真的有那麼紅嗎？”她用手試著撫摸了一下自己那滾燙的臉龐，“奧，或許我想大概是由於天氣太悶熱的緣故吧！好了，彆再說我了，趕緊接著說說這隻貓咪和你的超現實主義文學吧。”
“嗯，好吧。”他聳了聳肩，“對了，剛剛說到哪裡了？”
“啊。如果，我冇記錯的話，好像是說到了你問我是不是知道超現實主義文學作品。”她提示道。
“哦，是的，是說到這裡了。”他的臉上露出了一種莫名其妙的笑容，彷彿她的話把他給逗笑了似的。
“對於超現實主義文學，”他在臉上的笑容散去之後接著繼續講道，“我的理解是，可以簡單地把它看作是一種潛意識地、一種反傳統寫作技巧的、許多無聊文字堆積而成的一種文學作品。對於如何做好這種文學，其基本關鍵便是在看似無聊的文字中堆積出一種很深的文學深度。超現實主義，就是要超脫出現實，以一種新穎的眼光來看待現實，是一種以自我意識為中心而構建出的自我世界體製；就是要摒棄固有的感官意識形態，以思想為事物本源的出發點，繼而創作出一個思想對等交流的國度。如果說要創作一部作品，一部超現實主義的文學作品，那麼就需要這部作品每時每刻都蘊含著其深刻存在著的價值，它有著一套完整的屬於它自己的表達方式和表達技巧，也就是說有著它自己的表達藝術。其作品中以所要隱含的思想為本源，所構造而成的意識世界其所傳遞的思想要由淺及深地逐步進行。所以，一部超現實主義文學作品，要注意到思想意識的連接性要恰到好處，其所創作的世界應達到其世界應該存在的明確目標；即世界的本質應由作家的主觀意識去進行創造，也就是讓作家所要表達的主觀明確的意義作為這個世界的自然法則。如同生活中的世界有其自己的自然法則一樣，在不斷的發展中被諸如達爾文的一些生物學家、科學家、哲學家、思想家、政治家等等發掘並總結出來。因此，作家所創造的世界也應當是活的，在其不斷的發展中形成自己特有的潛在意義，這也是所要表現出的重點；因為潛在意義總是在一定程度上試圖改造作家所要表達的主觀明確的意義。而這也正是作品不斷昇華的活力，也是作品中的世界不斷向前運動步伐、試圖跨出史前一萬年、不斷向前發展的動力。所以說，這些稀奇古怪的圖畫，比如三頭貓，還有那張穿黑色西裝禮服戴黑色邊緣帽子的男子，以及那張紙上畫的一架高跟鞋拱形橋，等等這些奇形怪狀的事物，其實都是我將來準備寫作的一部超現實主義文學作品裡的元素，可能在我們現實的生活中不會有這些看起來十分詭異的事物存在，現實中你可能不會見到一隻長著三顆頭顱並且顏色不一的貓咪，但在我的這部超現實主義文學作品中，它們卻可以很好的生活下去，因為作品中的世界自然法則適應它們的生存，通過一部超現實主義文學作品向我們的世界展示另一個世界，以此讓我們從中獲得一些具有啟迪性的、有益性的東西，這纔是最重要的，而所有的這些元素隻不過僅僅是一個視窗而已。現在你應該知道這些紙上畫的奇形怪狀的東西是用來乾什麼的了吧？”
他目不轉睛地注視著她。她臉上的那種迷惑不解的神情看起來似乎已經有所消散，實際上她現在整個人已經被他那近乎玄妙的講解給攪得比之前更加昏頭昏腦了。
“嗯，大概都知道了。”她低聲回答說，“不過前麵你說的那些，我怎麼總感覺像是聽天書一樣，不是能夠太明白你所講的那些東西唉。”
“好吧，沒關係。至少你知道這隻三個頭顱的貓咪是用來乾什麼的了。”他很滿足。
“好了，讓你來看看重點吧。”他再次起身走到那麵牆前，用手指著另一張樹狀圖說道：“這張就是我目前正在寫著的第一部作品的結構圖。怎麼樣，看起來密密麻麻的是不是特像一棵倒立著的參天大樹啊？”
“是的。”她回答說。
“嗯哼。”他頗感自豪地繼續說道，“這些名字和括號裡的一些註釋則是作品裡的主要人物介紹，線條上的一些註釋則是這些人物相互之間的關係的說明，而這些主乾上麵，用大括號註釋的說明，則是整部作品情節發展的脈絡。怎麼樣，這張圖是不是比剛剛那幾張要容易理解的多了？”
“是的。”她又一次對他報以肯定的回答。
對此，他感到前所未有的高興。他的情緒突然間提升的更加高漲起來，彷彿意猶未儘，他準備滔滔不絕的向她詳細地解釋一下這部作品的結構和佈局。他伸手把椅子也從原來的位置給拉了過來，然後分開雙腿反坐在上麵，兩隻手臂交叉在一起自然的放在椅背上麵。
“知道嗎？”他接著說道：“這是我創作的第一部
略帶有古典主義特色的作品。因此，對於故事的情節發展及其整體結構的構造和邏輯我通常都要力求達到嚴謹。通過對古典主義作品的閱讀與對比，逐漸探索、摸索出一種或者多種結合的故事敘述手法。故事的敘述手法，要考慮到什麼樣的故事背景、故事將來是怎樣發展的，力求找到一種適合的敘述手法。對此，首先我要勾勒出整個故事要怎樣敘述的骨架。那麼——看呢！就是這一部分。前期故事應當借鑒一下《喻世明言》這樣的著作，對於一些人物等的基本描寫，力求用簡短的筆墨勾勒出有趣的事情，要能夠使其承載一定夠量的資訊；不能字數累贅，寫了千字文讀者仍然不知道情節往前發展了什麼，還停留在原地踏步，這樣根本無法調動讀者的閱讀興趣，反而會使其產生厭煩繼續閱讀下去的想法。而對於人物的描寫轉換方式，就是如何能使故事銜接得體，並且恰當完整地繼續敘述下去的方式，可以多多借鑒一下人物角色眾多的古典著作。比如，《官場現形記》中，那種事與人物環環相扣的轉移敘述方式。不過對於構建磅礴氣勢的小說來說，此種敘述方式有種缺點，就是人物不能再次登場，單個人物的故事情節發展的不是太完整。也就是說，一個人物，他所發生的事情我們大概瞭解知道，但正當我們想要知道這個人物的結局和我們料想的是否一樣之時，小說對於人物的描寫敘述戛然而止，繼而轉移到對另一個人物的描寫敘述之中，這無疑是在那種過於關注人物命運情節發展的讀者頭上潑一盆冷水。當事情發展到一定**程度之後，人們對於事情將會繼續朝向哪個方向發展，以及事情的發展將會以怎樣的結局收場，特彆感興趣；對於人物的命運，人們也是懷著如此相同的想法。因此，這也是《官場現形記》中，環環相扣的敘述方式的美中不足，因為其敘述的人物一旦戛然而止，繼而便在整篇小說裡再也找不到他們的半點影子了。但換種角度來看，這種敘述方式的缺點可以轉化成它的一種優點，因為在人物的長久彆離之後其再次登場，其使人物支線命運發展完整，使讀者對於人物命運的來龍去脈有了一個完整的瞭解，這對讀者來說是一種欣喜，而人物的再次登場給讀者的感覺猶如小彆勝新婚，對於精彩的人物以及讀者特彆關注的人物，失蹤一段時間，再次登場完成其完整地人物命運之時所顯現出的作用效果則更加明顯。再來看這部分，對於故事的中部來說，描寫敘述則逐漸變得複雜起來，所要考慮到的事情也就多了起來，因此所要兼顧到的方麵也便多了起來。在這種方麵，就需要有一種放眼能夠兼顧大局的結構來統籌故事的發展了。也就是說，按照三步走的步驟來說，就是由點到線，最後由線到麵。首部則是以主要人物的構築成點為主，中部則是以小說中角色人物的多條發展線索為線，尾部則是以全麵統籌的眼光，把首部構築的點，中部形成的線，逐漸拚湊成緊密連接在一起的麵，使小說的整個結構，由開始到結束，實現結構的完美、完整，達到故事結構的嚴謹性，而不是漏洞百出、雜亂無章、章法混亂的局麵。因此，對於中部的描寫敘述來說，這時候要開始由點拉線，逐漸構設中部的描寫敘述結構。在由點拉成的線與線之間，要構建一些交彙點，為尾部的線與線之間構築成麵做鋪墊、埋下伏筆。對中部的各支線的描寫敘述，我打算借鑒一下《資治通鑒》、《史記》等的描寫敘述結構。對各支線的描寫敘述結構，可以多層次、多方麵的進行借鑒，不分中外，使中部變成多方描寫結構的校場，實現諸子百家爭鳴的形勢；但一定要做好線與線之間的轉換一定要銜接得體，無論怎樣，都不能失去結構的嚴謹性。對於尾部的描寫敘述結構來說——就是這部分。至尾部，整個故事的發展以及各方麵都已較成熟。相應來說，尾部較中部相比要更複雜，因此要有開闊的眼光，要有把控全域性的能力。對於尾部的描寫敘述結構，可以適當借鑒一下《三國演義》和《三國誌》等一些對戰役描寫的作品進行借鑒，因為這部作品裡麵的戰役場麵會比較多一些。對尾部描寫敘述結構來說，一定要處理妥當，並且為收尾做好準備。以上就是我為這部古典主義作品描寫結構所做的整體簡單部署。”
整段話，他一氣嗬成，就好像是一名軍事指揮家指著一張地圖正在給他的部下部署並詳細解釋他們即將展開的一次行動和任務一樣。完了之後，他把目光停留在她的臉上，像是等待著什麼似的看著她。
敏惠不知道此刻她應該對他說些什麼，在遲疑了一陣之後，她終於開口講道：
“呃。我覺得——你解說的很是精彩，真的！”
“哈哈哈。”他突然情不自禁地放聲大笑了起來。
“再來看看這個。”接著，他起身走向寫字桌旁，打開了放在上麵的筆記本電腦，並且打開了放在文檔裡麵的其中一個加了密碼的檔案夾。那個檔案夾裡儲存著的是他最近寫的那部小說裡的幾個章節的文字。他想要她試著閱讀一下，然後給他評價一番。平時，他都是把它們儲存得很是嚴實，除了自己之外誰不都讓看，但她卻是個例外。
“其實對於一部主體上略定位為供讀者娛樂消遣的小說來說，要想達到預期的效果，就是要深
入挖掘各種能為小說增色的元素。”在她閱讀的時候，站在一旁的肖邦仍然不忘時不時地發表一些他對小說的見解。
“怎麼樣，讀起來感覺如何？”她一讀完，他便開始急切地向她詢問道。
“嗯…..”她在仔細地想了想之後，回答道：“讀起來整體上感覺還是可以的。但有些地方，讀起來總覺得十分彆扭，感覺有種怪怪的，好像讀著並不是特彆的舒服。我覺得你在小說的語感上麵以及人物稱謂的處理上並不是特彆的好。倘若把那些人稱一致的地方稍微地做一下修改，我想讀起來應該會更好一些。”
“嗬嗬，是嗎？好像你懂得挺多的啊！”
“冇有了，我隻是憑感覺說的而已。比如，你在人物稱謂上的處理，就好像這一段，他們兩個都是男的，而你卻用的全是代稱‘他’，有時候他們兩個人彼此之間的談話又冇有明顯的人物身份提示，最後很容易讓人讀著、讀著就分不清誰是誰了，隻好再次從他們兩個人談話的伊始開始捋起，最後才能勉強分辨出來哪一句話究竟是哪一個人說的。這樣的話，讀起來就會感覺到非常的吃力。還有，你小說的語感上麵，讀著、讀著，某個點突然就好像與原來的語感變得好生疏，總讓人有一種剝離的感覺，而我現在正在讀著的一本小說《飄》，從來就不會有這種感覺。”
“噢。”他也略加思考了一下，之後辯解道：“其實，你說的這些問題，大部分我都知道。隻不過，我現在還不能修改，我隻有等到把整部小說從頭到尾寫完以後，才能開始一點點地對某些不合適的地方進行糾正。因為，如果我現在就進行修改的話，那麼寫寫、停停、改改，然後寫到最後，又要為了照顧其他方麵的需要在進行修改，這樣的話，整部小說可能就永遠也寫不成了。第一遍隻是草稿而已，我會在整部小說完成之後，然後自己先審閱一遍，再把某些細節和之前疏忽到的地方按照一些經典作品同樣的水準適當地做出一些調整，力求在各個方麵都做得看起來比較完美。所以說，你能夠發現並指出這些問題，我真的很是高興。”
“你再試著讀一讀這幾章節。”他斜過身子用鼠標又打開了存放在文檔裡麵的另一個加了密碼的檔案夾。
她再次認真的閱讀了起來。
“這次怎麼樣，是不是比前麵那幾章節讀起來順暢、舒服多了啊？”他問。
“嗯。”她比較滿意地回答說，“後麵這幾章節讀著感覺是比前麵的那幾章節好多了，而且之前的那些毛病後期你似乎已經注意到了，我冇有看到再犯的跡象。”
聽了她的評論之後，他開懷地笑了起來，那顆懸著的心也終於重新落在了地上。
“其實，”他總結似地說道，“一開始寫作，大多數問題都很難發現出來，寫著、寫著，慢慢地就發現了某些地方有些不對勁。我認為這是每一個作家剛開始寫作時都會有這樣的感覺。因此，我覺得隻有寫的多了，寫作中所有可能會出現的問題到後期幾乎都能夠遇到，然後再一一地進行破解、改正，最後寫作起來自然會得心應手，許多問題也會迎刃而解。我覺得這些在寫作中所遇到的各種問題對一個作家寫作能力的迅速成長會非常有幫助。”
“嗯，是的。雖然我並不懂得如何寫作一部小說，但是我很認同你的這種說法。畢竟，我現在也是讀過幾部經典作品的人了，對此，多多少少也應該有點發言權吧！”她說。
敏惠臉上的表情顯得既有些得意洋洋又有點俏皮可愛。這一點，肖邦看到，又一次忍俊不禁地笑了起來。他覺得，彷彿隻有她才能時時刻刻懂得他內心中各種奇奇怪怪的想法，並且她也總是能夠讓他變得如此的開心，以至於讓他一直笑個不停。
“額。”他平靜下來，說道：“剛剛我記得，你說，你現在正在讀著《飄》這本小說，是嗎？”
“是的。怎麼了，有問題嗎？”她那雙水靈靈的大眼睛立即開始變得警覺起來。
“噢，冇有。”他解釋道，“我隻是想說，這部作品至今我還冇有讀過呢，你大可不必用這種眼神死死地盯著我，否則我會忍不住要吻你的。”
“真的嗎？”
“啊，當然是真的了！或許，你可能不知道吧，當一個女人用眼睛直勾勾地盯著我超過五秒鐘的時候，我會立刻變得控製不住自己，奮不顧身地撲上前去強吻她的。”
“哈哈哈…….”她幾乎笑出來了眼淚。
“我問的不是這個。我問的是你真的還冇有讀過《飄》這本小說嗎。”她隻好向他重新說明一下。
“OMG，看來我的思想剛剛應該是短路了！”他假裝用左手捂住了自己的一隻眼睛，做出一副較為驚訝的樣子，並以一句聽起來略帶自嘲的言語結束了自己尷尬的處境。“是的，我還冇有讀呢。不過，這本書是我一直想要看的，怎麼樣，它好看嗎？”他問。
“首先，我想表達的是，”她停下來清了清嗓子，試著提高了一下自己的嗓音，“我很榮幸自己終於趕在了你的前麵，讀了一本你至今還冇有讀過的書。其次，我想回答的是，其實我才隻讀了
一點點而已，你知道我讀書向來都是很慢的，上次你推薦讓我讀的那本《遠大前程》就花了我半年的時間，這本《飄》我估計要花上我一年多的時間才能夠徹底的把它給讀完。不過，就我目前讀到的章節來看，我個人認為這部小說確實挺好看的，很值得我並且會一直吸引著我讀下去的。”
“是嗎？”他譏諷地說，“難得見你對一部小說這麼喜愛並且讚譽有加。”
“我怎麼不覺得啊？我剛剛都冇有說些什麼呀。”她反駁道。
“你是冇有過多的說些什麼，可這些資訊是我從你的眼睛當中讀到的。”
“嗬嗬，”她有些將信將疑，問道：“那你有冇有讀到我的心裡是怎麼想的呢？”
“你要聽嗎？”
“嗯。”
“答案是，冇有讀到！”他為自己捉弄到了她而高興地仰麵大笑，差點冇把椅子給翻過去。
“討厭！”她有些慍怒地嗔怪道。
“你傻啊！”他笑著說，“這麼容易就相信我的話。其實世界上根本就不可能有一個人能夠隔空讀懂另一個人的心的，那些讀心術都是騙人的招數。”
“那你怎麼能夠從我的眼睛當中讀到我對那本書非常的喜愛的呢？”她天真地以為他真的可以做到。
“隻是猜測，推理得出的。”他進一步解釋道：“根據80%的已有資訊的提示，再加上20%的自我感覺經驗做出的判斷，所以矇騙得出，你對那本書非常的喜愛啊。但這個結論並不一定準確，還要看你個人聽到這個結論之後的反應，才能進一步得出你的內心所想。”
“原來都是些騙人的東西。”在得知真相之後，她有些憤憤不平地說道。
“也不一定啊！”他說，“其實一個人內心的想法多多少少是可以通過一些外在資訊分析得出來的。真正的那種通過超能力就可以讀懂一個人心中所想的讀心術是不存在的。”
“哎，說到這裡，我突然想起了前些日子我在極短的睡眠時間裡所思考的一個問題。”他突然喊道。
“什麼問題？”她有些驚訝地問。
“是我之前思索過的一個問題。”他說，“就是在我們所處的這個時代，應該創作怎樣的文字作品。我覺得文字的魅力遠遠不應止步於目前這個狀態。作為一種媒介，文字如何才能發出震撼人心的力量。首先我覺得一點一線一麵，也可以從這個角度思考一下文學創作。如何把抽象且細膩的情感表達出來，力求與思想的最深處進行構築與合作，做到其它媒介所不能做到的效果。比如詩歌，較高藝術的詩歌能夠把足夠的資訊量及詩人的切身情感和感受融入其中。當閱讀詩歌的人們深深思考、深入體會，一旦他們找到共鳴的接入口，詩人的切身情感和感受便會以詩歌這種媒介對等的傳輸給人們。在我們的成長中，智慧的人會給予自己靈魂的昇華。我們或多或少都會有一些思考及靈魂的霎時感覺，它深深地影響了我們的成長及發展，有時我們覺得這種狀態很奇妙，但又有一種說不出的感覺，我們有時顯得很是無助，就像一位剛出生的嬰兒嚶嚶哭泣著想要向他的媽媽表達著什麼，卻又無力表達。因此，某些天生感性的人總會有許多深入的情感感知與見解，它對於某個人的靈魂昇華具有極大的助推作用，一點微妙的影響產生巨大的成就。因此，我們如何把這種有益於每個人的東西，它猶如一把開啟靈魂之門的鑰匙，它可以是人生成長階段的感悟，或者是某些情感的悸動，總之是一種十分奇妙的東西，如何把它對等地傳輸給我們想要傳輸的人們，以啟迪他們，讓其具有與我們一樣的感知，得以幫助他們進一步的昇華自己，這便是文學作用力的一部分，也是文學作品作為媒介的另一種階段。因此，要在基礎的步伐下，踏踏實實、一步一步地，在思索中，在創新中，在實踐與嘗試中逐漸地開啟文學魅力之旅的大門。使文學所具有的屬性得以施展與應用。比如，有次我在想，一種愉悅之後無窮無儘的空虛之感應該如何描繪出來，是那種更深層次的描繪，也就是它能使作者此時的心境感知和感覺及其在這種效果下對於作者自身心境所產生的作用如何對等地傳輸給他所要傳輸的人們的一種更深層次的描繪方法。而不是基於文字本身的那種片麵性的描繪能力，它所表現出來的效果遠不及於前者，更無法把作者想要傳輸的在某種心境下作者自身情感發酵的產物和對自己具有十分昇華作用的那部分東西對等地傳輸給其想要傳輸的人們。”
“你指的是心靈感應嗎？就是在你和讀者之間通過你的作品來構建一座可以供你們進行情感溝通的橋梁，我可以這樣理解嗎？”她問道。
“嗬嗬，”他不禁又開懷大笑了起來。“聽著，冇有你想象中的和你說的這麼玄乎。它隻是一種新的創作想法或者說是一種新的創作理念而已，我覺得有機會的話，我可以試著創作出一部作品出來，讓你體會一下這種創作理唸的好處及其魅力。”
“噢。我想最好短期內還是不要。”她悶悶不樂地說。“你想聽聽我一直以來對你寫作這件事情所抱有的一些想法嗎？”
“什麼
”他一時冇有明白她的意思。
“我覺得你的第一部作品應該更多地去考慮一下它的前途，也就是這部作品寫成之後的命運。”她說。
他似乎有些驚訝，示意她進一步說下去。
“你應該更多地考慮一下市場等等一些其它的因素，”她繼續說道，“因為你的作品寫出來是要給讀者看的，我認為你應該更多地想一想哪些因素是你所寫的這部作品更加需要的，或者說是可以讓你的作品從一出世就迅速登上暢銷圖書榜的。我覺得這很重要。至於你所說的那些最新的創作理念，我覺得那應該是你在取得了一定的成果之後所需要考慮的事情，而不是現在。難道你想你的作品寫出來之後無人問津或者賣不出去嗎？你現在努力了這麼多，我覺得你的第一部作品是該讓你得到一些回報的時候了。你知道我指代的是些什麼，我不想我們結了婚之後，或者是有了孩子之後，你仍然是像現在一樣，這樣，這種狀態一無所有。”
她的最後一句話聽起來像是她極不情願地說出口似的，而且似乎像是彆有意味，可他不知道那究竟代表著什麼，他也不知道她為什麼會突然間談到這些。
“但是，”他反駁說，“我的創作理念和我的作品暢不暢銷，這兩者之間並不矛盾啊。也冇有人說用新的理念創作出來的作品就不能夠賺到稿費啊。再說，結婚，我覺得那是以後的事情，我們現在年紀都還小。現在一無所有，並不意味著不久的將來我也會是一無所有啊！而且，現在我不正是在為了我們的將來而奮鬥著的嗎？”
“還小？”她冷笑著說，“我今年都21了，明年就要大學畢業了。”
“可我預計中的理想結婚年齡是25歲到28歲之間。”
“我可能會等不了。就算我等得了，我的父母他們也不會等得了的。”她近乎有些不耐煩地表示道。
“是的，如果還是目前這種狀況，他們是不會等得了的。”末了，她又低聲自言自語道。
他則神情抑鬱、一動不動地呆坐在那張椅子上麵，雙手自然地交叉在一起，保持著沉默，靜靜地思索著她口中所說的那些話。
幾天後的一天下午，敏惠又一次來訪，正當他們穿過公園往河堤對麵走過去時，她突然出乎他意料地向他建議：
“你為什麼不試著寫作一些電影劇本呢？上次聽你向我介紹你正在創作著的那部作品的結構圖時，上麵那些密密麻麻的人物姓名和他們之間的一些關係介紹，讓人看著真是眼花繚亂，為什麼非要浪費那麼多的文字、花費那麼長的時間去寫作小說呢，就不能試著把它們寫成劇本嗎？我想那對你來說，應該不是什麼難事。況且，有時候一部劇本比一部小說還要更能夠吸引人，它會讓你得到你所要的，不是嗎？”
“嗯，或許吧。我覺得我可以嘗試一下。”他讚許似地回答道。
從那以後，肖邦便在不中斷自己正在創作著的作品的前提下，把生活中的大部分時間都放在了劇本創作所需要掌握的一些知識的學習上麵。他隱隱約約已經有所意識，覺得敏惠和他之間似乎已經有了一層隔閡，她看起來像是有些什麼事情總在瞞著他，可他卻又不敢直接張口向她問個明白。這段感情對他來說太重要了，她已經成了他生命裡的一部分。他覺得無論遇到什麼情況，他都有必要采取一些措施來捍衛這段感情。甚至如果讓他在自己的理想和她之間做出抉擇的話，他也會毫不猶豫地做出一些讓步來。
他從電腦上麵查詢到了一本名字叫做《故事：材質結構風格和銀幕劇作的原理》的書，並且如獲至寶似地開始閱讀起來。他發現這雖然是一本有關劇本創作的理論指導書籍，但對他的小說創作也有一點幫助，這讓他感到十分欣喜。同時，他還查閱了一些有關編劇這種職業的前途資訊，覺得它的未來發展似乎還算可以，完全可以當作他的一項業餘職業。在不影響其文學創作的情況下進行一些電影劇本的寫作，可以稱得上是兩全其美的事情。他還從網上瞭解到，一部優質的劇本，如果找到一家上等的影視公司進行出售，會得到一筆數目可觀的費用，這一點也讓他的內心裡感到興奮不已。他在蟄伏已久的日子裡，由於外部環境的影響和他自身的一些實際需要，逐漸地讓他對金錢產生了一種新的看法。他認為，雖然他之前十分地痛恨那種金錢對人性的腐蝕魔力，但此刻他卻迫切地想要擁有它們，雖然，金錢並不能讓他在文學上麵取得令人矚目性的成就，並不能為他的理想揚帆助力，但它或許在不久的將來會對他的愛情有所幫助，因為他已經嗅到了一種異樣的味道。因此，他在那段時期裡，狂熱地癡迷於各種各樣的小道訊息，他不斷地搜尋創作一本製片公司需要的劇本所具備的各種元素，幻想著自己拿著創作好的劇本去參加一場由各大製片公司所舉行的一場盛大的展覽會，並順利得到數家影視製作公司的青睞，成功地與其中一家公司簽訂買賣合約，獲得一筆豐厚的報酬，有時他在睡夢之中想到這裡都會露出一個甜美的笑容。可他卻一直冇有采取適當地行動，隻停留在無窮無儘地想象之中。這種美好且十分誘人的幻想，這種激勵人心的自
我催眠，雖然在一定程度上為他提供了不少的動力，但更多的卻是讓他整個人陷入了一種浮躁不安的情緒之中，他迷濛蒙的雙眼開始變得近乎飄飄然，這讓他在現實和夢境之中痛苦不堪。他漸漸地開始有所反思，再次開始冷靜下來，決定踏踏實實地把他的首部作品創作完畢，劇本的事情暫且放在一旁；況且，他的精力有限，白天他要上班工作，晚上他還要不停地寫來寫去、不停地進行思考創作，這讓他多多少少感到有些吃不消，不得不為他自己的身體健康而擔憂著想。
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